It happens outside (мысли на ночь)

Как бы меня не пинали руками и ногами, лучшим альбомом разноглазого товарища я считаю “1.Outside”. Пусть кричат, что это лишь первая часть несбывшейся трилогии по дневникам Натана Адлера о преступлении на почве искусства. Кто его знает. Иногда у меня появляется мысль, что трилогия все же сбылась. Красивым и интригующим началом ее явился “1.Outside” с “Hallo, spaceboy”, с легкой руки Pet Shop Boys превратившейся в оду Майору Тому, в завершение трилогии “Space Oddity - Ashes to ashes - Hallo, spaceboy”. Дернул же черт Теннанта вплести своим тонким голоском “ground to Major: bye-bye Tom”… Как похороны постоянно появляющегося и уже изрядно надоевшего всем персонажа пьесы…
Продолжил трилогию Адлера “Earthling” - приземление. И «маленький чуд», пронзительно похожий на Зигги (а может это и есть baby grace?), бегающий по городу в поисках уродцев для лавки Touchshriek’a. И выпивающая мозг до капли “Dead man walking”. А столь неласково принятый всеми “Hours” стал последней страницей дневников частного детектива Адлера, самого ставшего жертвой несостоявшегося преступления.
Больше всего эмоций у меня всегда вызывал трек “The Motel”. Боуи большой мастер нагнетать атмосферу. После грохочуще-раздражающего соседей “Hallo spaceboy” шепот “For we're living in a safety zone, don't be holding back from me”
кажется избавлением. Но электронный шепот настораживает, а приглушенные фортепианные раскаты добавляют напряжения. Честер как-то называл мне имя пианиста, работавшего с Боуи в тот период. Не могу вспомнить. Весь “1. Outside” слушается на одном вдохе. Однажды принудительному его прослушиванию был подвергнут Жека, до того слышавший только «Спейсбоя». На мой взгляд это кощунство - вырывать одну песню из такого альбома и судить о всей работе только по ней. Ведь к “HS” надо подготовиться. Для этого и существуют все треки до него. А сам “HS” служит трамплином к падению в “The Motel”. С затиханием “HS” ты как будто отрываешься от трамплина и теперь у тебя есть только один путь - падать вниз, надеясь на милосердие шепчущего голоса, на то, что ада действительно нет. Сегодня эта песня вызвала у меня ощущение затянувшего свободного падения. Смертоносная земля все ближе и ближе, но чувствуется, что напряжение скоро найдет выход. В полуметре от безжизненной плоскости неведомой силой вырывает из падения. Настолько резко начинается взлет, что захватывает дух. Как взрыв, долго ждавший своего часа. До дрожи пронзает всплеск гитары Ино. И снова - ощущение падения. Или полета?... И не является ли самовнушением “there is no hell”? Потому как No control убедительно просит держаться подальше от будущего.
Все-таки вредно 14-ти летним детям слушать подобные вещи. Очень вредно. Достаточно взглянуть на меня.
Хочется достигнуть изменения сознания? Хватит двух палочек вереска и “1. Outside”. Первое прослушивание сего опуса не вызвало у меня почти никаких эмоций - непонятно, на раз Боуи, значит, здорово. Это как книга, которую терпеть не можешь в детстве, а, немного повзрослев, перечитываешь снова и снова. Альбом был возвращен из забытья аж в 97 году. Прослушан на одном вдохе.
Жека решился шумно выдохнуть только когда услышал «коронные» звуки Боуи в “Strangers when we meet”.